Neustart (Sa, 24 Mär 2018)
Wir schreiben das Jahr 2008, die Vorherrschaft von Arial und Times New Roman wird bald schon beendet sein: Webfonts stehen in den Startlöchern! Auf Blogs wie Slanted (Was ist eigentlich aus MoiMel geworden?), Jürgen Sieberts Fontblog und Ivo Gabrowitschs Fontwerk entspinnen sich lange und wortreiche Diskussionen. StudiVZ ist hierzulande beliebter als Facebook, und Twitter – schon mal von Twitter gehört? Rückblick Typefacts 1.0 Als ich damals mit Typefacts anfing, ahnte ich nicht, dass die Seite zehn Jahre (!) später relativ unverändert immer noch beliebt und gut besucht sein würde. Allerdings ahnte ich auch nicht, wie sehr eine Website trotz prinzipiell immer aktuell bleibender Inhalte altern kann … Natürlich hatte ich keinen Gedanken daran verschwendet, wie die Seite auf handlichen Bildschirmen im Hochformat aussehen würde. Und auch diese überaus praktische Sache namens Flash, die es mir ermöglichte, interaktive Spielchen zu kreieren und Schrift vergrößerbar darzustellen, sollte doch nicht etwa irgendwann nicht mehr unterstützt werden? Die emotionale Vielfalt ließ 2008 noch etwas zu wünschen übrig. Immerhin: Lächeln konnte man schon in zwei angedeuteten Hautfarben. In dieses Habitat wurde Typefacts geboren: Nachdem ich während meines Studiums immer wieder zu den Themen Schrift und Typografie um Rat gefragt worden war, hatte ich mich entschlossen, als Diplom etwas zu verwirklichen, das nicht im Regal landen, sondern öffentlich weiter leben sollte – im Geiste der Aufklärung für jeden erreichbar und niemanden ausgrenzend, also im Internet. Selbst jedes Buch zum Thema verschlingend, war mir außerdem klar geworden, dass sich viele meiner Kommilitoninnen und Kommilitonen geradezu einschüchtern ließen, was sowohl an Aufmachung und Umfang der Publikationen lag als auch am oft bedeutungsschweren Tonfall, der keine Widerrede zuzulassen schien. Das hieß für mich, meine Website bei aller Ernsthaftigkeit freundlich und undogmatisch anzulegen. »Es geht mir vor allem darum, Spaß an der Typografie zu vermitteln, und zwar möglichst auch denen, die sich von den vielen Büchern und der Fülle an Informationen zum Thema abgeschreckt fühlen.« — Christoph Koeberlin, Erster Typefacts-Blogpost 2008 Ich griff also das Ideal des „Autorengestalters“ meines Professors Michael Klar auf und erweiterte es zum „Autorengestalterprogrammierer“. Für mich hieß das zweierlei: Zum einen mobilisierte ich meine rudimentären Programmierkenntnisse und brachte neben einer – im Laufe der Jahre immer schlimmer zusammengeflickten – Wordpress-Basis auch einige hübsche kleine Flash-Beispiele zustande, die den Zugang zur Materie spielerisch erleichtern sollten. Zum anderen wollte ich auch inhaltlich alles alleine stemmen und ein gleichbleibendes Niveau erreichen, indem ich alle Artikel selbst schrieb. Stillstand Ein Weilchen lief das auch ganz gut, aber mein Fokus auf Flash entpuppte sich bekanntermaßen als Sackgasse und das Alleine-Stemmen wurde durch zunehmende berufliche und familiäre Verantwortung schwieriger (und verhinderte eine ernsthafte Auseinandersetzung mit einer Flash-Alternative). Zudem hatte ich mich irgendwann dermaßen in meinem Wordpress-Konstrukt verheddert, dass jedes Update ein Wagnis wurde und jeder neue Artikel eine Wissenschaft für sich … kurzum: Typefacts blieb stehen. Aber Älterwerden hat ja auch Vorteile, denn im Optimalfall lernt man erstens dazu und zweitens tolle Menschen kennen. Gelernt habe ich, dass ich Typefacts nicht mehr alleine unterhalten kann – aber vor allem, dass ich es auch nicht muss. Denn zum Glück gibt es Menschen, denen die Seite genauso am Herzen liegt wie mir, und die meine Sorgen um ein gleichbleibendes Niveau völlig zerstreut haben (was ist auch dagegen einzuwenden, das Niveau anzuheben?!). We are Family Nach all den Jahren der Eigenbrötlerei freue ich mich, neue Mitstreiter gefunden zu haben, die mich optimistisch in die Zukunft von Typefacts blicken lassen – und Ihnen gebührt mein herzlichster Dank: Frank Rausch verehre ich seit langem; Als einem der wenigen gelingt es ihm, innovative digitale Produkte mit einer beispiellosen Akribie sowohl für Makro- als auch Mikrotypografie zu erschaffen. Dass er sich bereit erklärt hat, Typefacts auf ein zeitgemäßes technisches Fundament zu stellen, erfüllt mich mit Stolz. Ich hätte mir niemand besseren vorstellen können. Norman Posselt hat sich zur guten Seele von Typefacts entwickelt. Obwohl von Hause aus für fantastische Fotos zuständig gibt es eigentlich nichts, was er nicht kann. Sein unermüdlicher Einsatz an allen kleinen wie großen Fronten, alleine und an der Seite von Frank, hat den Neustart von Typefacts erst ermöglicht. Sie bilden zusammen mit dem begabten Schriftgestalter Sven Fuchs, der im letzten Jahr auch schon erste Spuren auf der Seite hinterlassen hat, den Anfang eines neuen offenen Typefacts. Stichwort „neu“: Wie so oft ist auf den ersten Blick nicht unbedingt zu sehen, was genau erneuert wurde – wobei eigentlich kein Stein auf dem anderen geblieben ist. Neben einem grundsätzlichen Hausputz mit eisernem Besen waren mir drei Punkte besonders wichtig: Responsive werden Flash rausschmeißen Deutliche Autorenkennzeichnung einführen … wovon Frank und Norman die ersten beiden schon perfekt umgesetzt haben. Eine der nicht mehr wegzudenkenden Neuerungen: Die Live-Suche Tschüß Wordpress, hallo Kirby! Frank hatte freie Hand und wählte statt des alten Wordpress-Schlachtschiffs einen kompletten Neuanfang mit handgefertigtem Kirby-Backend, das mich sofort zu begeistern wusste. Das Design bleibt erkennbar Typefacts, wurde durch Frank aber – auch mithilfe Ludwig Übeles Aspen – aufgefrischt und funktioniert nun natürlich auch wunderbar auf mobilen Endgeräten. Alte Zöpfe wurden im großen Stil abgeschnitten: Flash wurde (zunächst) ersatzlos gestrichen, ebenso Like-Buttons, Amazon-Affiliate-Links und anderer Quatsch. Flash im Einsatz auf der alten Website Dafür wurden einige grundsätzliche Weichen gestellt: Nicht zuletzt der Tod des Fontblogs, aber auch das Kooperationsinteresse einiger geschätzter Kolleginnen und Kollegen ließen uns neben den Artikeln auch den Blog-Bereich als konsequente zweite Schiene einrichten. Zusammen mit der neuen grundsätzlichen Option englischer Artikel eröffnen sich nun ungeahnte Möglichkeiten. Fehlt von meinen Hauptanliegen eigentlich nur noch die saubere und deutliche Autorenkennzeichnung, damit auch diejenigen die Ehre erhalten, denen sie gebührt. Aber auch daran wird schon gearbeitet. Nächster Halt: Sinnlichkeit Momentan findet man die wichtigen Papierformate als einfache Liste; Die ursprünglich sinnliche Übersicht wird bald wieder hergestellt. Neben dem Erstellen neuer Inhalte geht es in Zukunft vor allem darum, die ursprüngliche Sinnlichkeit jenseits purer Information wiederherzustellen; Die Seite ist aktuell Fundament und Ausgangspunkt für Wachstum und Veredelung. In diesem Sinne blicke ich erfreut voraus auf die nächsten zehn Jahre! Typefacts hat endlich wieder ein zeitgemäßes Fundament, auf dem es wieder Spaß macht Neues zu errichten. Ich freue mich auf neue Mitstreiter, neue Inhalte und neue Leserinnen. Immer im Dienste guter Typografie!
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Das große Eszett (Di, 04 Jul 2017)
Der Rat für Rechtschreibung hat am 29.6.2017 die Großbuchstabenvariante des ß (»Versaleszett«) zugelassen, womit das bei deutschen Typografen wohl umstrittenste Zeichen nun in der offiziellen deutschen Rechtschreibung angekommen ist. Seit Jahren schon herrscht ein erbitterter verbaler Disput zwischen zwei typografischen Lagern: Eine Seite kämpft seit Jahren dafür, dieses Zeichen groß (sic!) rauszubringen, die andere verteufelt es als bestenfalls unnötig und unästhetisch. Typefacts möchte nachfolgend die wesentlichen Informationen zum Thema sachlich zusammenzufassen – sowohl für Anwender als auch Designer des Zeichens. Darum geht’s Im Deutschen gibt es das Zeichen »ß« (scharfes s, Eszett, Rucksack-s …) – doch was es eigentlich ist und wie damit umzugehen ist, darüber gibt es unterschiedliche Auffassungen: Ligatur (Zusammensetzung) aus »ſ« und »s« (oder »ſ« und »z«/»ʒ«): Da es keine Großbuchstabenvariante des langen s (ſ) gibt, folgte daraus: Maße → MASSE (= MASSE/Masse) Dies kann – speziell bei Eigennamen – missverständlich sein. Eigenständiges Zeichen »ß«: Ein eigenständiges Zeichen kann (und muss?) es als Klein- und Großbuchstabenform geben. Daraus folgt: Maße → MAẞE (≠ MASSE/Masse) Eigennamen bleiben somit auch in Versalien – wie im Personalausweis – eindeutig. Zusätzlich zu (2) ist nun auch (3) möglich. (4) ist und bleibt falsch. Das Versaleszett ist nur für den Großbuchstabensatz gedacht. Es gibt keine Wörter, die mit ß anfangen! Die dringlichsten Fragen Muss ich es verwenden? Nein, aber Du darfst es jetzt offiziell. Muss es meine Schrift enthalten? Nein, dein Font unterstützt auch ohne Versaleszett die deutsche Sprache (wenn äöüßÄÖÜ enthalten sind). Gestaltung Das größte Problem ist wohl das Design des Zeichens: Wie kann eine Großbuchstabenvariante von etwas aussehen, das es eigentlich nur als Kleinbuchstabe(n) gibt? Grundsätzlich sind viele Formen denkbar, doch in den letzten Jahren haben sich die nachfolgenden Ausprägungen herauskristallisiert – so mancher Typedesigner hofft aber immer noch auf eine überzeugendere Lösung (s. Kontroverse ☟). Vier Grundkonstruktionen des Versaleszetts: »Dresden« (1) und »Leipzig« (2) nach Andreas Stötzner, »Frankfurt« (3) und »Berlin« (4) nach Adam Twardoch. Mehr Beispiele auf typography.guru. Mit Bedacht vorgehen sollte man in jedem Falle; Selbst für Muttersprachler wirkt ein Versaleszett häufig ungewohnt, zudem spottet die Gestaltung – vor allem auch in den Systemschriften – zum Teil jeder Beschreibung: Das Versaleszett in Geneva, Baskerville SemiBold Italic und Baskerville Bold (macOS) Verwechslungsgefahr Das Eszett wird gern mit dem griechischen Buchstaben beta verwechselt oder auch – besonders im Versalsatz – mit dem B. ß Eszett U+00df ß ß β beta U+03B2 — — B B U+0062 ⇧ + B ⇧ + B Das große Eszett wird in seinen gängigen Formen gern mit dem B verwechselt. ẞ Versal-Eszett U+1E9E — — B B U+0062 ⇧ + B ⇧ + B Wie kann ich das Zeichen eingeben? Auf der Tastatur sucht man das Versaleszett vergeblich, es bleiben letztendlich nur die üblichen steinigen Wege zum Einfügen eines unzugänglichen Zeichens: Copy / Paste Am einfachsten: ẞ kopieren und einfügen Linux Compose + S + S (nacheinander) oder Umschalt + Alt Gr + S (gleichzeitig). macOS Mit ctrl + cmd + Leertaste den Dialog »Emoji und Symbole« einblenden, dann nach dem Unicode 1E9E suchen (und ihn fürs nächste Mal in den Favoriten speichern) Oder man lädt und nutzt unseren Alfred Workflow. MS Windows Der Windows-Version entsprechend, muss man jeweils andere Tastenkombination tätigen. Alt Gr + H Alt Gr + Umschalt + ß linkes Alt + 7 8 3 8 (Ziffernblock) MS Word Eingabe des Unicodes, anschließend alt- und c-Taste drücken 1 E 9 E + Alt + C Welche Fonts enthalten das Zeichen? In den letzten Jahren ist eine große Anzahl von Schriften mit Versal-Eszett entstanden. Einige vorzügliche Foundrys haben das Zeichen in ihren Standardzeichensatz übernommen, z.B.: FontFont Frere-Jones Type LiebeFonts TypeMates Underware … Auch bei MyFonts lassen sich gezielt Schriften suchen, die das Versal-Eszett enthalten. Aber Vorsicht: Hier variiert die Qualität sowohl von Schrift als auch Zeichen stark, zudem ist in den Fonts z.T. nur der Codepoint mit »SS« oder Platzhaltern belegt. Kontroverse Neben der Gretchenfrage, ob es eine Großbuchstabenvariante des ß überhaupt geben kann, erhitzen sich die Gemüter besonders an der Frage, ob das Zeichen die deutsche Orthographie nun vereinfacht oder verkompliziert. Die Schweiz wählte den umgekehrten Weg und schaffte das scharfe s komplett ab. Dort wird nun konsequent »ss« verwendet, was viele als bessere Lösung sehen, die auch international verständlicher wäre. Das Design des Zeichens ist ein weiterer Stein des Anstoßes, da es viele Typografen als nicht überzeugend empfinden (und seinen Seiten, die Kritikpunkte zu entkräften. Und doch bleibt es ein sensibles Thema – nicht zuletzt deshalb, weil die Deutschen ihre ganz eigene Geschichte mit der Buchstabenkombination »SS« haben, wie auch Indra Kupferschmid zu bedenken gibt. Für Schriftgestalter und -hersteller Nach wie vor ist es üblich, aus einem ß im Versalsatz »SS« zu machen, und die meisten Programme tun dies automatisch. Was passiert aber mit Kapitälchen? Und wie sollte der OpenType-Featurecode aussehen? Bei den Kapitälchen verhält es sich prinzipiell wie bei Versalien: (2) und (3) sind beide gültig, aber (2) sollte Standard sein. (4) ist falsch. feature smcp{ sub germandbls by germandbls.smcp; } smcp; Ist ein Versaleszett im Font enthalten, sollte auch eine Kapitälchenvariante gezeichnet werden, die dann über c2sc aktiviert wird: (1) funktioniert wie der Versalsatz. Hat sich der Anwender bewusst für das Versaleszett entschieden, sollte es auch in den Kapitälchen erhalten bleiben (2). feature c2sc{ sub uni1E9E by uni1E9E.c2sc; } c2sc; So sollten die Glyphen im Font aussehen: Zusätzlich sollte noch ein Duplikat von uni1E9E.c2sc angelegt werden (z.B.) mit dem Namen germandbls.smcp.ss01, so dass Anwender per Stylistic Set die Versaleszettform auch im gemischten Kapitälchensatz anschalten können: feature ss01{ sub germandbls.smcp by germandbls.smcp.ss01; } ss01; Manche Designer möchten der Verwendung des »kleinen« ß im Versalsatz vorbeugen und tauschen es automatisch gegen das Versaleszett aus, z.B.: feature calt{ sub @uppercaseLetters germandbls' @uppercaseLetters by uni1E9E; } calt; Kerning Der »Kerningbedarf« des Zeichens ist recht übersichtlich. Da das Zeichen nicht am Wortanfang vorkommt, sondern nur im Versalsatz, muss es linksseitig nur mit anderen Großbuchstaben gekernt werden, wobei potentiell schwierige Kombinationen wie Tẞ, Vẞ, Wẞ gar nicht vorkommen können. Ein Augenmerk haben sollte man eher auf die Kombinationen: FUẞBALL GROẞASPACH REIẞVERSCHLUSS GROẞYACHT WEIẞWURST STOẞTRUPP … und mögliche Interpunktion am Wortende: ẞ“ ẞ« ẞ’ ẞ? … Verwendete Schriften Titelbild: Harrison Serif (Jakob Runge & Lisa Fischbach, TypeMates) Kapitälchen: Mallory (Tobias Frere-Jones, Frere-Jones Type) Rest: Pangea (Christoph Koeberlin, noch unveröffentlicht)
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Alfred Workflow (Do, 19 Mai 2016)
Alfred ist eine sehr effektive App für macOS, welche die Nutzung durch Schnellbefehle, Schlagwörter, Texterweiterungen und mehr verbessert. Eine der Kernfunktionen ist die Möglichkeit so genannte Workflows zu nutzen. Vor zwei Jahren dachte ich, dass Workflows eine schöne Möglichkeit wären um leicht auf Sonderzeichen zugreifen zu können, die keine Tastenkombination besitzen. Mit der aktuellen Version und der Hilfe von Frank Rausch sind wir stolz Special Characters präsentieren zu dürfen. Ein Alfred Workflow um Sonderzeichen zu kopieren und in das aktive Programmfenster einzufügen. Setup Man benötigt Alfred 3 inklusive einer Powerpack Lizenz. Danach lädt man die aktuelle Workflow-Version von GitHub*, entpackt und installiert den Workflow während Alfred im Hintergrund läuft. ↓ Typefacts-Workflow herunterladen Dann startet man Alfred und tippt im erscheinenden Fenster »tf« – das startet den Workflow. Anschließend zeigt sich eine Liste aller enthaltenen Sonderzeichen. Benutzung Mit Hilfe von Schlagwörtern wie math, prime, quote, space, exclamation, …, tauchen nur die relevanten Sonderzeichen und deren Unicode-Werte auf. Man navigiert zur Glyphe, drückt Enter und im Handumdrehen erscheint das Zeichen im aktiven Programmfenster. Zusätzlich kann man alt drücken während man die Glyphe auswählt um den Hex-Unicode zu kopieren. Oder man drückt cmd und kopiert die HTML-Entity. *Im ZIP-Archiv befindet sich auch der Quelltext.
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Die besten Fonts 2015 (Mo, 29 Feb 2016)
Das neue Jahr ist schon ein paar Tage alt, aber ich will trotzdem nicht auf den bewährten Blick zurück verzichten. Auch dieses Jahr liegt der Fokus darauf, einen Überblick über alle beachtenswerten Schriften des Jahres zu geben, mit einigen Spotlights auf persönliche Favoriten. Doch etwas ist neu: Ich habe die Liste diesmal nicht alleine erstellt, sondern mich weitgehend auf meine neuen Typefacts-Kollegen Norman und Sven verlassen, die diese Liste erst möglich gemacht haben. Insofern stellt sie auch einen Wendepunkt dar: Das Ende des alten Typefacts und der Beginn einer Kooperation, die der Website wieder neues Leben einhaucht. Ich bin gespannt! Acumin · Robert Slimbach Alternate Gothic · Mark van Bronkhorst, Alan Dague-Greene, David Sudweeks, Igino Marini, & Ben Kiel; Morris Fuller Benton, 1903 Americane · Hannes von Döhren Andrade New · Dino dos Santos Antenna Serif · Cyrus Highsmith Aureata · Ingo Preuss Autograf · Måns Grebäck Balboa Plus · Jim Parkinson Biryani · Dan Reynolds & Mathieu Réguer Mallory · Tobias Frere-Jones (Frere-Jones Type) Mallory ist Tobias Frere-Jones’ erste kommerzielle Veröffentlichung als unabhängiger Schriftgestalter. Er kombinierte Ernsthaftigkeit mit Wärme, ja sogar einer gewissen Verspieltheit. Eine Besonderheit ist die für sehr kleine Größen optimierte MicroPlus-Variante. Blog Script · Carolina Marando & Ale Paul Brace · Göran Söderström Brenta · Ludwig Übele Brim · Jamie Clarke Bruhn Sans · Peter Bruhn; Mastered · Rui Abreu & Göran Söderström ATF Brush · American Type Founders Collection; Robert E. Smith, 1942 Buendia · César Puertas Buffalo · Donald Roos Camber · Eduardo Manso Trianon · Loïc Sander (Production Type) Mit der herrlichen Trianon transportiert Loïc Sander die Ideen von Firmin Didot ins 21. Jahrhundert. Vier optische Größen lassen ihre Eleganz auch in komplexen typografischen Anwendungen glänzen, und der Schriftgestalter freut sich über die Tools, die Loïc während des Designprozesses entwickelte. Campaign Grotesk · Mark Caneso Capri Pro · Felix Braden Carnas · Dieter Hofrichter Cera · Jakob Runge Cera Stencil · Jakob Runge Ceremony · Joost Grootens Clarendon Graphic · François Rappo Clone · Lasko Dzurovski Conto · Nils Thomsen Irrlicht · Ari Hausel (Aarhaus) Die außergewöhnliche Irrlicht ist Ari Hausels Interpretation der Judith-Type von Christian Heinrich Kleukens. Mit einem passenden »Lichte«-Stil hat er das Konzept noch weiter ausgebaut. Cowhand · Toshi Omagari Dia · Lauri Toikka & Florian Schick Double · Alexandre Saumier Demers & Étienne Aubert Bonn Druk Text Wide · Berton Hasebe Ebony · Veronika Burian, José Scaglione Echo · Ross Milne Ecra · Dino dos Santos Enfantine · Jean-Baptiste Levée with Yohanna My Nguyen, Loïc Sander, Yoann Minet, Ben Kiel Essonnes · James Todd FF Real · Erik Spiekermann & Ralph du Carrois (FontFont) Die FF Real ist eine der stärksten Neuerscheinungen des Jahres 2015. Die von Erik Spiekermann und Ralph du Carrois gestaltete Schrift orientiert sich an frühen statischen Grotesken und kombiniert diese mit dem typisch Spiekermann’schen Twist. Sie stellt eine zeitgemäße und sehr gut ausgebaute Vertreterin in diesem Bereich dar. Eurosoft · Jérémie Hornus, Clara Jullien FF Aad · Aad van Dommelen Fip · Rob Keller Frauen · Lucas Sharp FS Brabo · Fernando Mello FS Millbank · Stuart de Rozario Gill Sans Nova · George Ryan, Eric Gill Godfrey · Ludwig Übele Goodlife Brush · Hannes von Döhren Hobeaux · James Edmondson (OH NO Type) Wie viel Liebe und Leben kann man in eine verschmähte Schrift stecken? James Edmondsons sorgfältige Interpretation des Klassikers von Morris Fuller Benton wird auch Dich überraschen: Du hasst Hobo? Du wirst Hobeaux lieben! Granville · Jean-Baptiste Levée with help · Mathieu Réguer Gratitude Script · Kathy Milici & Ale Paul GT Cinetype · Mauro Paolozzi & Rafael Koch Halifax · Dieter Hofrichter Haptic Script · Henning Skibbe Heimat Display · Christoph Dunst Ines · Dino dos Santos Infini · Sandrine Nugue Ingra · Ermin Međedović Contemporary Sans · Ludwig Übele (Ludwig Type) Ludwig ist einer der begabtesten deutschen Schriftgestalter, und man hätte ebenso gut jede andere seiner letztjährigen Veröffentlichungen auswählen können. Wir haben uns für Contemporary Sans entschieden, die beweist, dass eine kontrastreiche Serifenlose nicht nach Modezeitschrift aussehen muss. Joanna Nova · Ben Jones, Eric Gill Josef K · Julia Sysmäläinen Jules · Dino dos Santos, Pedro Leal Kazimir · Ilya Ruderman, Yury Ostromentsky Komet · Jan Fromm Krabbesholm · Radim Peško & Tomáš Celizna Laplace Mono · Anton Koovit Le Colonel · Sylvain Esposito Lichtspielhaus Slab · Stefan Hübsch FF Hertz · Jens Kutílek (FontFont) Jens Kutíleks FF Hertz mit ihren quadratischen Formen zeigt Einflüsse von Hermann Zapfs Melior und seiner Mergenthaler Antiqua sowie alten deutschen Kartenmaterials. Die laufweitengleiche Gestaltung und ihr Zeichenumfang macht sie perfekt für anspruchsvolle typografische Arbeiten. LiebeLotte · Ulrike Rausch Mangan · Dieter Hofrichter Martel Sans · Dan Reynolds & Mathieu Réguer Media77 · Team’77 · André Gürtler, Christian Mengelt & Erich Gschwind Menoe Grotesque · Adam Katyi Mina Chic · Giuseppe Salerno & Paco González Model · Maximiliano Sproviero NB International · Stefan Gandl Neue Haas Unica · Toshi Omagari; ursprünglich · Team’77 Nitti Mostro · Pieter van Rosmalen (Bold Monday) Nitti Mostro von Pieter van Rosmalen ist eine Ergänzung zur bereits gehuldigten Nitti Familie. Mit ihren 18 Stilen ist sie zweifellos ein Musterbeispiel dafür, wie eine chromatische Schrift im digitalen Zeitalter aussehen könnte. Unbedingt auf der aufregenden Microsite anspielen! New Grotesk Square One · Henrik Kubel Noe Text · Lauri Toikka & Florian Schick Objektiv · Bruno Mello Obsidian · Andy Clymer Paintlay · Mika Melvas Pattern · Eike Dingler Picara · Sandra Carrera Proza · Jasper de Waard Quercus · František Štorm Sabre · Gareth Hague Hollie Script · Felipe Calderón (Estudio Calderon) Hollie Script und ihre Ornament-Variante stellen eine moderne Interpretation von Fensterschriftzügen aus der Mitte des 20. Jahrhunderts dar. Ein reicher Zeichensatz mit Ligaturen und alternativen Glyphen lassen sie sehr abwechselungsreich erscheinen. Sanomat Sans · Vincent Chan and Christian Schwartz Scandia · Eric Olson Scandia Line · Eric Olson Silva · Daniel Sabino Suisse Sign · Swiss Typefaces Telemaque FY · Jean-Baptiste Morizot Tesla Slab · Nikola Djurek Tremolo · Nikola Djurek Tripper · Sami Kortemäki, Akiem Helmling & Bas Jacobs Unica77 · Maurice Göldner, Christian Mengelt · Team’77 Vito · Thomas Gabriel Vortice · Miguel Sousa Wand · Charles Gibbons Weissenhof Grotesk · Dirk Wachowiak & Stefanie Schwarz Wittingau · František Štorm VLNL Wurst · Alexandre Saumier Demers Zahrah · Yoann Minet Weitere Listen MyFonts Typographica
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Die besten Fonts 2014 (Do, 08 Jan 2015)
Die Liste ist lang geworden. Zu lang? Ich hoffe nicht! Die Länge hat vor allem zwei Gründe: Zum einen habe ich mich entschlossen, neben den Schriftmustern für meine Spotlights auch für alle anderen Schriften eine einzeilige Probe zu erstellen (macht mehr Arbeit, aber auch mehr Spaß). Zum anderen haben einfach viele tolle Leute viele tolle Schriften gemacht – und die müssen gezeigt werden! Geändert hat sich die Präsentation, gleich geblieben ist mein Ansatz: Alles, was ich bemerkenswert fand, ist ohne besondere Reihenfolge in der Liste gelandet. Elf für mich persönlich besonders interessante Veröffentlichungen habe ich hervorgehoben. Was sind Deine Highlights? Vēlo Serif · Christian Schwartz, Mitja Miklavčič & Ben Kiel Mønster · Sindre Bremnes Audimat 3000 · Jack Usine Ryman Eco · Dan Rhatigan & Gunnar Vilhjálmsson Patron · Timo Gaessner Carabelle · Michael Hochleitner Sutro Deluxe · Jim Parkinson Pepone · František Štorm Domaine Sans · Kris Sowersby (KLIM) Die passende Sans zu Kris Sowersbys extravaganter Domaine-Familie ist für mich die konsequenteste der vielen tollen High-Contrast-Serifenlosen der letzten Monate. Ecam · Malou Verlomme & Mathieu Chévara Christel · Sascha Timplan Cortado Script · Jesse Ragan & Ben Kiel Nomada · Jordi Embodas Cooper Hewitt · Chester Jenkins Artz · Erik Spiekermann Gauthier Display · Jérémie Hornus & Julien Priez Brix Sans · Döhren & Livius Dietzel (HvD Fonts) Hannes von Döhrens Brix Sans hat sich deutlich von ihrer großen Slab-Schwester als warme DIN mit unverkennbarer HvD-Handschrift emanzipiert. Big Caslon · Matthew Carter Muriza · Jürgen Schwarz & Jakob Runge Cargan · Dieter Hofrichter Beausite · Yassin Baggar Luxus Brut Sparkling · Roland Hörmann Custer RE · David Berlow Quire Sans · Jim Ford GT Sectra · Marc Kappeler, Dominik Huber & Noël Leu (Grilli Type) Lange bewundert im Magazin »Reportagen«, jetzt endlich in voller Pracht verfügbar: Die messerscharfe moderne Antiqua von Moiré aus Zürich. Surogat · Nikola Djurek Vicomte · Joachim Vu Rowton Sans · Julien Priez, Hugo Dumont, Jérémie Hornus & Alisa Nowak Brandon Printed · Hannes von Döhren Selfie · Maximiliano Sproviero Input · David Jonathan Ross Heimat Didone · Christoph Dunst Skolar Sans · David Březina, Sláva Jevčinová (Rosetta) Die lange erwartete serifenlose Partnerin von David Březinas beliebter Skolar kommt in großzügigem Ausbau, der im Responsive Design keine Wünsche offen lässt. Essay Text · Ellmer Stefan LiebeDoris · Ulrike Rausch Dokument · Jim Rimmer Bowling Script · Alejandro Paul Bonnie · Artur Schmal Stencil Gothic · Johannes Lang & Ellmer Stefan Valter · Nikola Djurek Dala Prisma · Paul Barnes & Ben Kiel (Commercial Type) Mit der irrwitzigen Dala Prisma hat Paul Barnes seiner Dala-Floda-Suite die Krone aufgesetzt. Begrenzt einsetzbar, unbegrenzt begeisternd. Ferry · Erik Moberg Signo · Rui Abreu Eubie Script · Dai Foldes Marigny · Tal Leming Darby · Paul Barnes & Dan Milne Haltrix · Daniel Sabino Minotaur · Jean-Baptiste Levée Identitet · Nikola Djurek (Typonine) Nur begrenzt verwendbar, aber umso faszinierender: Nikola Djurek reflektiert die Kulturgeschichte des Balkans in einer Schriftsippe. ASM · Íñigo Jerez Triplicate · Matthew Butterick Parmigiano · Riccardo Olocco & Jonathan Pierini Berlingske · Jonas Hecksher Riga · Ludwig Übele Source Serif · Frank Grießhammer Produkt · Berton Hasebe & Christian Schwartz Neutral · Kai Bernau (Typotheque) Kai Bernaus KABK-Abschlussarbeit zur möglichen Neutralität einer Schrift war lange nur auf Anfrage erhältlich, bevor sie 2014 endlich bei Typotheque erschien. Kommissar · Vincent Chan & Christian Schwartz Lipa Agate · Ermin Međedović Burlingame · Carl Crossgrove Laski Slab · Paula Mastrangelo & Ramiro Espinoza Wonderhand · Martina Flor Inknut Antiqua · Claus Eggers Sørensen Lichtspiele · Stefan Hübsch Quarto · Sara Soskolne & Jonathan Hoefler (H&Co) Auf den Spuren Hendrik van den Keeres entwickelte Sara Soskolne eine wunderbar kompakte und zeitgemäße Antiqua für den eleganten Headline-Einsatz. Ahkio · Mika Melvas Love Script · Neil Summerour Marr Sans · Paul Barnes & Dave Foster Maelstrom · Kris Sowersby Antithesis · Yanone Bauer Grotesk · Felix Bonge & Thomas Ackermann Spot Mono · Schick Toikka Nitti Grotesk · Pieter van Rosmalen (Bold Monday) Pieter van Rosmalen hat den Charme der monospaced Nitti endlich in eine gut ausgebaute proportionale Variante übertragen. Roman Extended Fatface · Jim Lyles Retiro · Jean François Porchez Countach · Superscript2 & Jean-Baptiste Levée Dream Script · Maximiliano Sproviero Colroy · Marc Droz Bouquet · Dzianis Serabrakou Caponi · Paul Barnes, Christian Schwartz & Miguel Reyes FF Franziska · Jakob Runge (FontFont) So liebevoll und detailverliebt, wie Jakob Runge seine Schrift gestaltet (und dokumentiert) hat, ist es nur konsequent, dass sie den Namen seiner Freundin erhielt. Diogenes · Ludwig Übele Stereotesque · Sascha Timplan Courtesy Script · Alejandro Paul Abreve · Dino dos Santos Porta News · Nikola Djurek Proto Grotesk · Jean-Baptiste Levée Torio · Dino dos Santos & Pedro Leal Donki · Gunnar Link Gunnar Link läutete das Jahr fett und freundlich ein, mit Donkis überzeugender Mischung aus sanften und scharfen Formen. (Und pssst: In diesem Jahr wird es Zuwachs geben!) Sindelar · Stefan Willerstorfer Core Escher · Hyun-Seung Lee & Dae-Hoon Hahm Queue · Tal Leming Tick · Cyrus Highsmith The Questa Project · Martin Majoor & Jos Buivenga Woodkit · Ondrej Jób Orgon · Dieter Hofrichter Blenny · Spike Spondike Surveyor · Hoefler & Frere-Jones Pique · Nicole Dotin Big Moore · Matthew Carter DIN Next Slab · Akira Kobayashi, Tom Grace & Sandra Winter More lists FontShop Fontwerk MyFonts The Next Web/TypeRelease Typecache Typographica
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Die besten Fonts 2013 (Mo, 06 Jan 2014)
Bei einer Bestenliste ist es wie bei einer Fußballmannschaft: Man sollte nicht die besten elf Spieler, sondern die beste Elf aufstellen; also die Spieler, die als Mannschaft am besten harmonieren. Auch bei meiner Liste der besten Schriften versuche ich eine gut ausgewogene, harmonische und doch abwechslungsreiche Übersicht zusammenzustellen. Und der Rest ist nicht unbedingt schlechter. Deshalb gibt es auch keine »Honorable Mentions« mehr, sondern eine große Liste mit einigen subjektiven Hervorhebungen. Viel Spaß! Odesta von Ondrej Jób Selten ist es so einfach, einen von zehn Favoriten aus Hunderten neuer Schriften auszusuchen. Odesta war Liebe auf den ersten Blick – vielleicht, weil sie für die Liebe gestaltet wurde! Balto von Tal Leming (Type Supply) Tal Lemings beeindruckende Interpretation des Amerikanischen Klassikers; entwaffnend offen und erhellend dokumentiert. Bree Serif von Veronika Burian, José Scaglione (Type Together) Bree verzauberte uns, ein Vorab-Font von Bree Serif vertröstetete uns, und nun ist endlich die sympathische Bree-Superfamilie komplett. NewParis von Swiss Typefaces Swiss Typefaces beglückt mit einer neuen Didot-Interpretation: Details zum Verlieben, drei optische Größen zum ernsthaften Arbeiten und eine Serifenlose zum Spielen. Shameless von Neil Summerour (Positype) Wer mich kennt weiß, daß ich eine Schwäche für ausgefeilte Kalligrafie-Fonts habe, und Shameless’ Dynamik hat mich sofort gepackt. FF Quixo von Frank Grießhammer (FontFont) Ein Augenzwinkern in eine Schrift einzubauen, ohne sie deshalb lächerlich oder unbrauchbar zu machen, das versuchen wenige, und das gelingt fast niemandem. Frank Grießhammer hat es während seines Studiums geschafft und die Schrift nun endlich fertiggestellt. Circular von Laurenz Brunner (Lineto) Laurenz Brunner hat trotz einer wahren Flut von geometrischen Serifenlosen nach dem Helvetica-Genre nun auch das Futura-Genre um eine herausragende Interpretation bereichert. Lava von Peter Biľak (Typotheque) Ursprünglich speziell für seine innovative Zeitschrift Works That Work gestaltet, macht Peter Biľak diese extrem gut (aus)gebaute holländische Schönheit nun jedem zugänglich. Lalola von Laura Meseguer (Type-Ø-Tones) Wo andere eine Unmenge an Fettegraden, Glyphen und OpenType-Featurecodezeilen brauchen um eine Schrift lebendig werden zu lassen, reicht Laura Meseguer ein einziger schlanker Font. Duplicate von Christian Schwartz, Miguel Reyes (Commercial Type) Nicht nur für den Antique-Olive-Liebhaber ein wahrer Grund zur Freude: Endlich eine zeitgemäße Interpretation des Klassikers von Roger Excoffon, begleitet von zwei exquisiten Serifen-Partnern. Außer Konkurrenz: FF Mark von Hannes von Döhren, Christoph Koeberlin, FontFont Type Department (FontFont) Ob es eine der besten Schriften des Jahres ist, kann ich nicht beurteilen. Für mich ist meine erste Veröffentlichung jedoch eine ganz besondere. Font Microsites 2013 Brandon Text Canapé Concourse Daphne Script Deutschkurrent FS Emeric Flandria FF Kievit Ladislav FF Mark More lists MyFonts Typographica Ein großes Dankeschön … wie immer allen Designern und Foundrys für die freundliche Unterstützung!
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Die besten Fonts 2012 (Mo, 07 Jan 2013)
Jedes Jahr dasselbe: Eine Unmenge neuer Schriften, und keiner behält den Überblick! Na ja, fast keiner. Viel Spaß mit meiner kleinen Auswahl, wie immer garantiert unsortiert, subjektiv und unabhängig, und jetzt erstmalig zweisprachig und Retina-ready! Marian · Paul Barnes (Commercial Type) Skelett der Schriftgeschichte Eine Schrift so auf ihr Skelett zu reduzieren, daß nicht nur ihren Linien, sondern auch ihrem Charakter treu geblieben wird, ist eine sehr schwierige Sache. Eine Schrift war Paul Barnes allerdings zu wenig, und so hat er sich gleich die halbe Schriftgeschichte vorgenommen und Skelette der Typen von Austin, Baskerville, Bodoni, Fournier, Fleischmann, Garamont, Granjon & Kiš erstellt, selbstverständlich inklusive aller histrorischen Ligaturen, Alternativzeichen und co. Und wem das nicht reicht, der bekommt noch eine Textur von Hendrik van den Keere als Hairline dazu! FF Tisa Sans · Mitja Miklavčič (FontFont) Nadellose Eibe Mitja Miklavčič hat mit seiner FF Tisa (Slovenisch für »Eibe«) eine der interessantesten Serifenschriften der letzten Jahre gestaltet, und die passende Serifenlose wurde mit Spannung erwartet. Mitja ließ sich jedoch nicht aus der Ruhe bringen und nahm sich genug Zeit, um eine eigenständige Partnerin zu entwickeln. Die Betonung liegt auf eigenständig, denn anders als viele Sans-Pendants weiß Tisa Sans durch ihre freundliche, rundliche Formensprache auch (und gerade) alleine zu betören, so auch in den Überschriften auf dieser Website. Euclid · Emmanuel Rey (Swiss Typefaces) Geometrie jetzt Euclid ist kein bloßes Revival einer geometrischen Sans aus dem 20. Jahrhundert, sondern eine echtes Kind des noch jungen Jahrtausends. So ließ sich Emmanuel Rey für den üppig ausgestatteten OpenType-Font (neben unzähligen Ligaturen und Alternativzeichen finden sich auch Mediävalziffern und Unicase-Zeichen!) nicht nur eindimensional inspirieren; Einflüsse kommen aus historischen Inschriften genauso wie aus zeitgenössischen Graffiti-Tags. Und im nächsten Jahr folgen neue Fettegrade, exklusiv hier vorab zu besichtigen! The Harriet Series · Jackson Cavanaugh (Okay Type) Server-crashing serifs Als Jackson Cavanaugh Anfang des Jahres seine neue Schriftfamilie mit einer eigenen Microsite veröffentlichte, dauerte es nicht lange und der Server ging ob des großen Andrangs in die Knie! Und warum das so war, wird nach einem Klick schnell klar: Nicht nur die Microsite, sondern vor allem die darauf perfekt in Szene gesetzte Schrift weiß auf Anhieb zu begeistern: Einflüsse von Baskerville über die Scotch Roman bis hin zu den »modernen« anglo-amerikanischen Spitzfeder-Schriften des frühen 20. Jahrhunderts sind zu spüren, ohne jedoch den eigenen Charakter aus den Augen zu verlieren. Ein breites Spektrum an Strichstärken steht zur Verfügung, sowohl für den Display-Einsatz als auch mit reduziertem Kontrast für den Mengentext. OurType Stencils · Fred Smeijers, Maurice Göldner, Pierre Pané-Farré & Thomas Thiemich (OurType) Not your usual stencil Wer bei Schablonenschriften nur an die blockigen Lettern auf Holzkisten, Containern oder Pappkartons dachte, wurde spätestens 2010 von Paul Barnes eines Besseren belehrt. Nun nahm sich Fred Smeijers endlich einem seiner liebsten Themen an und hat zusammen mit den OurType-Designern Maurice Göldner, Pierre Pané-Farré & Thomas Thiemich eine ganze Serie unterschiedlichster Schablonenschriften veröffentlicht, eine aufregender als die andere. JAF Bernini Sans · Tim Ahrens (Just Another Foundry) Aufregend unaufgeregt Es gibt introvertierte und extravertierte Schriften. Letztere sind diejenigen, die man entweder sofort liebt oder eben haßt, weil sie mit ihren Besonderheiten nicht hinter dem Berg halten. Die introvertierten Schriften sind jene, die gerne auf den ersten Blick übersehen werden, weil sie so unscheinbar wirken, aber je näher man sich mit ihnen beschäftigt, desto faszinierender werden sie. So wie Bernini Sans von Tim Ahrens, bestehend aus der eher maskulinen Bernino Sans (oberer Teil des Schriftmusters) und der feminineren Bernina Sans (unterer Teil) . Im Interview/Portrait auf myfonts.de kommt man langsam, aber sicher zur Erkenntnis, daß Tim das spannende Feld der »pseudo-dynamischen« Serifenlosen à la Frutiger trefflich analysiert und um eine Schriftfamilie ergänzt hat, die schlicht und einfach als ultimativ bezeichnet werden muß. Thema · Nikola Djurek (Typonine) Lückenlose Eleganz Bereits 2008 veröffentlichte Nikola Djurek Typonine Stencil, deren Kombination aus elegantem holländischem Duktus zusammen mit dem für das Genre ungewöhnlichen Schabloneneffekt für Aufsehen sorgte. Und es konnte im Grunde nur eine Frage der Zeit sein, wann er buchstäblich die Lücken schließen und die eleganten Formen ohne die Stege veröffentlichen würde. Das Warten hat nun erstens ein Ende und sich zweitens gelohnt, denn eine derart schnörkellose, anmutige Breitfederschrift hat man bisher selten gesehen! Rollerscript · Nick Cooke (G-Type) Digitaler Tintenroller Wer mich kennt, weiß, daß ich eine Schwäche für gut gemachte Handschriftenfonts habe, und wer die typografische Realität kennt, weiß, daß es immer noch viel zu wenige gibt. Nick Cooke hat dem Genre mit Olicana bereits einen eleganten Beitrag hinzugefügt und legt jetzt mit Rollerscript lässig nach. Wie der Name schon sagt, basiert die Schrift auf dem schwungvoll geschriebenen Rollerball Pen (»Tintenroller«), und neben ihrem dynamischen Duktus ist es vor allem die smarte OpenType-Technik, die sowohl in der Smooth- als auch in der Rough-Variante durch automatisch integrierte Alternativzeichen und Ligaturen für ein natürliches und lebendiges Schriftbild sorgt. Trivia · František Štorm (Štormtype) Kleines Einmaleins im großen Stil Neben der Schriftgestaltung scheint František Štorms große Stärke im Understatement zu liegen, denn er verleiht dieser gigantischen Schriftsippe das Prädikat »trivial« und möchte eigentlich nur die drei Ausprägungen einer Schrift verdeutlichen: Sans, Serif und Slab. Das Ergebnis ist jedoch eine (im wahrsten Sinne) Superfamilie, die ihresgleichen sucht: Hier trifft klassizistische Antiqua nicht nur auf Serifenlose und Serifenbetonte, sondern gleich auch noch auf Amerikanische Grotesk. Dazu gibt es noch eine kontrastärmere Variante für den Mengensatz und neben unzähligen OpenType-Features auch Kyrillisch und Griechisch in allen 94 (!) Schriftschnitten. Ganz trivial eben. Fort ·Jeremy Mickel (Village/MCKL) Freundliche Neutralität Wer wie Jeremy Mickel gleichzeitig Grafikdesigner und Schriftgestalter ist, hat den Vorteil, sich seine passende Schrift einfach selbst gestalten zu können. Im Falle von Fort könnte das Problem gewesen sein, daß Gotham zu rund war und DIN zu streng. Ergebnis: Eine zeitgemäße Grotesk mit leicht gespannten Rundungen; neutral genug, um sich zurückzunehmen wo es nötig ist, gleichzeitig aber mit der gewissen Wärme und Freundlichkeit ausgestattet, um nicht zu unpersönlich rüberzukommen. Honorable Mentions Andere Best-of-Listen Fontwerk MyFonts Peter Glaab Typographica Ein großes Dankeschön … wie immer allen Designern und Foundrys für die freundliche Unterstützung!
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Die besten Fonts 2011 (Di, 03 Jan 2012)
Neues Jahr – neue Schriften. Und zuletzt hieß das auch: Neues Jahr – immer mehr Schriften! Umso wichtiger, einen unabhängigen Überblick über die besten unter den vielen zu bekommen, und Typefacts leistet dies gewohnt leidenschaftlich, unsortiert und garantiert streng subjektiv. Viel Spaß also mit der Ur-Helvetica, der Schrift mit den 28 A-Varianten, der Schrift, die unter zwei Namen veröffenticht wurde und sieben weiteren … Genath · François Rappo (Optimo) In einem ertragreichen Jahr wie 2011 ist es oft ein Foto-Finish, welche Schrift in meine Bestenliste rutscht und welche dafür draußen bleiben muss. Allerdings gibt es auch Schriften, bei denen überhaupt kein Zweifel besteht, und so eine ist Genath. Schon seit 2007 hat François Rappo sie in verschiedenen Vorab-Versionen zum Einsatz gebracht, und wer die Documents-Buchserie von JRP|Ringier gesehen hat, weiß, dass es nichts weiter braucht als diese Schrift in großen schwarzen Lettern auf weißem Grund, um in Verzückung zu geraten. Genath ist eine lose Interpretation einer Type von Johann Wilhelm Haas für die Basler Genath-Gießerei. Den barocken Geist des 18. Jahrhunderts hat sie ebenso wie die Schriften ihres berühmten Zeitgenossen Fleischmann in Nürnberg eingeatmet. Schmal gehalten mit verspielten Details bewegt sie sich im Dunstkreis der Fleischmann-Interpretationen; Was jedoch den entscheidenden Unterschied ausmacht, ist der konsequent vergrößerte Kontrast, der im Zusammenspiel mit dem Detailreichtum andere barocke Typen plump und klassizistische Schriften tiefgekühlt wirken lässt. Realist · Martin Wenzel (MartinPlusFonts) Wer (wie ich) Martin Wenzels unterschätzte FF Profile liebt, aber merkt, daß ihre Anmutung für manche Anwendungen zu organisch und warm ist, wird (wie ich) hellauf begeistert sein, nun ihre seriösere Schwester kennenzulernen. Mehr dazu von mir auf Typographica! Bookmania · (Mark Simonson Studio) Es gibt nicht wenige, die auf ein Revival einer Schrift verzichten könnten, die schon immer »hässlich und unnötig« (E. Spiekermann) war. Auch ich gehörte dazu, bis mich Mark Simonson eines Besseren belehrte: Seine Liebeserklärung an Ed Benguiats stilprägende Fotosatz-Bookman der 60er Jahre ist derart konsequent maßlos geraten (alleine 28 [!] A-Varianten, erstmalig Kapitälchen und Mediävalziffern etc pp), daß Glyphpaletten-Spielkinder ihre helle Freude haben und die Nase nur noch über phantasielose Verwendung rümpfen. Nouvelle Vague · Elena Albertoni (Anatoletype) Im Gegensatz zu Bookmania kommen Glyphpaletten-Spielkinder bei Nouvelle Vague nicht auf ihre Kosten. Müssen sie aber auch nicht! Elena Albertonis Ansatz war ein ganz anderer: Als Bewundererin von Excoffons Mistral, die schon so lange auch ohne komplexe OpenType-Features funktioniert, verneigt sie sich vor dieser und tut es ihr gleich, indem sie nur für wenige unvorteilhafte Kombinationen lindernde Ligaturen bereithält. So wird aus französischen Wurzeln und italienischer Feder auf deutschem Boden eine funktionierende paneuropäische Schreibschrift. FF Ernestine · Nina Stössinger (FontFont) Die sympathische Deutsch-Schweizerin Nina Stössinger hat bei ihrem drei Jahre währenden Erstlingswerk die Typografie-Community von Anfang an am Entstehungsprozess teilhaben lassen, und so war die Freude über das Erscheinen nicht nur bei ihr selbst sehr groß. Richtig, auch bei mir! Die größte Leistung ist eigentlich, daß es Nina geschafft hat, mir das Benguiat-g schmackhaft zu machen … Den Weg geebnet hat allerdings der sehr harmonische Rest, der meiner Begeisterung für Serifenbetonte mit Tropfenserifen (Bodoni Egyptian!) neue Nahrung gab. Nina hat extrem detailverliebt gearbeitet, der Verlockung zu vieler Tropfen widerstanden, der Schrift Kapitälchen und sogar die kleineren Petite Caps spendiert, sie hat gekernt, bis die Police kam und mit Hrant Papazian wunderbare armenische Zeichen integriert. Und am wichtigsten: Man sieht ihrem »Ernestinchen« nicht an, welcher Musik sie ausgesetzt war! Salvo Sans & Salvo Serif · Cyrus Highsmith (FontBureau) Immer wenn man denkt, dem Thema Serifenlose gäbe es nichts mehr hinzuzufügen, kommt Cyrus Highsmith und verzückt einen doch wieder mit seiner Handschrift. Ähnlich wie mit Stainless oder Dispatch ist es ihm wieder gelungen, eine riesig ausgebaute Schriftsippe zu gestalten, für die man als Klassifikation nur »Highsmith« angeben könnte: Warm, freundlich, eindeutig amerikanisch und mit großem Wiedererkennungswert. Der Design Director der Zeitschrift, für die Salvo ursprünglich gestaltet wurde, hat es so umschrieben: Auch wenn es normalerweise die richtigen Worte sind, die die Menschen anlocken, ist es hier die Schrift, die dies auf einer unterbewußten Ebene erledigt. Und was kann man von einer Schrift (die alle anderen Qualitäten ohnehin mitbringt) mehr verlangen? Neue Haas Grotesk · Max Miedinger / Christian Schwartz (Linotype) Was ist besser als Helvetica? Helvetica! Beim Redesign des Guardian 2004 hatte Christian Schwartz die Idee, Helvetica endlich so zu digitalisieren, wie sie aussah, als Max Miedinger sie als »Neue Haas Grotesk« 1957–1961 entwarf und die Typografie prägte wie kaum eine andere Schrift. Jahrelang nur »auf Anfrage« auf Schwartz’ Website erhältlich, ist sie nun endlich für jedermann zu haben. FS Pimlico · Fernando Mello (Fontsmith) Ich habe mich schon oft gefragt, warum es so wenig freundliche, abgerundete Schriften gibt. Wenn ich etwas in der Richtung suche, falle ich immer wieder auf Cronos oder FF Strada zurück. Und jetzt Pimlico! Ich weiß nicht, ob es daran liegt, daß Fernando Mello mit der »Black« angefangen oder ob mich seine Herleitung über den 70er-Jahre-Funk unterschwellig angesprochen hat. Ich weiß nur, daß mich diese Schrift auf verschiedene Arten fasziniert. Fett mit Swashes eindeutig auf Retro-Kurs und in den Textgraden so weich und seriös, daß ich den Jahresbericht eines Windelherstellers damit gestalten möchte … Aber machen wir uns nichts vor, das Ausschlaggebende ist der Glow-Schnitt – wer kann da noch widerstehen! Aisha · Titus Nemeth (Rosetta) Aisha ist eine der wenigen Schriften, bei denen das Arabische vor dem Lateinischen entwickelt wurde, und doch hat ihr Designer Titus Nemeth ihr auch einiges aus dem Okzident mitgegeben. Dementsprechend bringt sie aus beiden Kulturen das beste mit und fühlt sich sowohl in Marrakesch als auch in Paris zuhause. Ihr freundlicher Charakter kommt überall unverfälscht rüber und läßt sie auch abseits interkulturellen Kontextes bestehen, was sowohl TDC als auch Creative Review bereits honorierten. Rabenau · Axel Bertram / Andreas Frohloff (Linotype) Gut Ding will Weile haben! Wer sich bei Erscheinen von Axel Bertrams wohltemperierten Alphabet in die dort verwendete Type verliebt hatte, musste sich noch einige Jahre gedulden, ehe er sie selbst kaufen konnte. Sie hatte es aber auch nicht leicht: Zwei Perfektionisten (Axel Bertram und Andreas Frohloff) feilten über Jahre an ihren Kurven, bis sie Anfang des Jahres zunächst als »Lucinde« erschien und aufgrund der Nähe zu »Lucida« in »Rabenau« umgetauft wurde. Gottseidank änderte sich nur der Name: Die umfangreiche Antiqua bleibt getreu ihres ursprünglichen Namens selbstbewußt und feminin im Geiste der Aufklärung. Special Guest: Photo-Lettering · Diverse (House Industries) Was tun mit all den alten Photo-Lettering-Fotosatzschriften, die nur für Logos oder Überschriften taugen und als Einzelfonts wahrscheinlich nicht sonderlich erfolgreich wären? Ganz einfach: Man läßt sie von einigen der begabtesten Schriftgestaltern digitalisieren und entwickelt ein geniales Geschäftsmodell: Statt einen Font zu kaufen, setzt man online Logo oder Headline und kann diese für wenig Geld als Vektordatei downloaden. Honorable Mentions Es gab wirklich viele tolle Schriften dieses Jahr! Und da meine Bestenliste getreu der alten Fußball-Weisheit nicht die elf Besten repräsentiert, sondern die beste Elf, gibt es hier der Vollständigkeit halber noch einige weitere Schriften, die genauso spannend sind: Mehr Listen Da meine Liste so subjektiv ist, hier auch noch die anderen Best-of-Listen: Fontwerk MyFonts Typographica Ein großes Dankeschön … wie immer allen Designern und Foundrys für das freundliche Zurverfügungstellen der Fonts! In allen Fällen hatte ich es mit sehr netten und hilfsbereiten Ansprechpartnern zu tun, die mir schnell und unkompliziert aushalfen und diese Liste samt Beispielen ermöglichten.
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Der typografische Kanon (Di, 30 Aug 2011)
Als »Kanon der Literatur« wird vor allem in der Philologie traditionell eine Zusammenstellung von Büchern bezeichnet, deren Kenntnis vorausgesetzt wird und die somit eine Wissensgrundlage bilden. Zuletzt war es Marcel Reich-Ranicki, der 2001 mit seinem Kanon lesenswerter deutschsprachiger Werke den Begriff des Kanons aus seiner Nische holte und ins Licht der Öffentlichkeit rückte. Mir gefiel der Gedanke, den desorientierten (potentiellen) Leser an die Hand zu nehmen und ihm eine handliche Auswahl an Büchern ans Herz zu legen, deren Lektüre ein solides Fundament auf dem Feld der Typografie bildet. Doch geht das überhaupt? Ja – aber nicht allein! Ich messe meiner eigenen Auswahl nicht so viel Bedeutung bei, um sie als allgemeingültig zu bezeichnen. Deshalb habe ich mir Verstärkung geholt und die Frage den Typografie-Experten des deutschsprachigen Raums vorgelegt – mit faszinierendem Ergebnis! Denn die einzelnen Listen könnten unterschiedlicher kaum sein. Jede für sich bietet einen ganz individuell geprägten Zugang zu den Kernbereichen der Typografie, und in ihrer Gesamtheit entfalten sie erst die Pracht eines wahren Kanons. »Ich find’ Bücher albern … die man nicht mit in die Badewanne und an den Strand nehmen kann. Ich halte das Buch für das Medium der Zukunft.« — Erik Spiekermann bei Twitter Ich habe nach der jeweils persönlichen Top-5-Liste gefragt; »Was mir am Herzen liegt, sind fünf Bücher, die einen möglichst breiten, fundierten Überblick vermitteln. Also sozusagen fünf Bücher, die alles beinhalten, was man wissen muss (so weit so etwas möglich ist).« und bewusst alles andere offen gelassen. Ich bedanke mich herzlich bei meiner Expertenrunde, deren Teilnahme den Kanon der Typografie erst möglich gemacht hat! Der Typefacts-Kanon der Typografie Bücher machen · Jost Hochuli Schrift gehört ins Buch, und was es mit dem Buch und der Schrift darin auf sich hat, erklärt Jost Hochuli auf höchst angenehme Weise. Buchstaben kommen selten allein · Indra Kupferschmid Indra Kupferschmid gelingt ein Paradoxon: Eigentlich braucht man nach der Lektüre kein weiteres Typografie-Buch mehr zu lesen, man will es aber um so mehr. Detailtypografie · Friedrich Forssman, Ralph de Jong Das Standard-Nachschlagewerk zur Typografie, monumental und praxisnah. Es gibt keine Frage, auf die man hier keine Antwort findet. The Elements of Typographic Style · Robert Bringhurst Ein typografischer Rundumschlag im handlichen Format, von Makro bis Mikro, von damals bis heute, von der »uninspired pretzel« bis zur »overdressed printing hand«. Typolemik / Typophilie · Hans Peter Willberg Mit seinen Schmähungen (Typolemik) und Liebeserklärungen (Typophilie) haucht Hans Peter Willberg der oft trocken daher kommenden Typografie Leben ein. Der Kanon der Typografie, komplettiert durch … Michael Bundscherer Typografie, Schrift, Lesbarkeit · Hans Rudolf Bosshard Wo der Buchstabe das Wort führt · Kurt Weidemann Wie ich Bücher gestalte. (Ästhetik des Buches) · Friedrich Forssman Das Detail in der Typografie · Jost Hochuli Schriftanalysen · Max Caflisch Friedrich Forssman Richard von Sichowsky, Typograph · Berthold Hack, Otto Rohse (Hg.) Drucksachen, vor allem Bücher · Jost Hochuli Typographische Kultur von Susanne Wehde Bücher, Träger des Wissens · Hans Peter Willberg Beliebiges, gern abseitiges Typographie-, Schriftmuster- oder Egalwasfürein-Buch, das gerade auf den Punkt bringt, was einem im Kopf herumspukt (Beliebiger Autor) Ivo Gabrowitsch The Elements of Typographic Style · Robert Bringhurst Schriftkunst · Albert Kapr Detailtypografie · Friedrich Forssman, Ralph de Jong Wo der Buchstabe das Wort führt · Kurt Weidemann ÜberSchrift · Erik Spiekermann Florian Hardwig Erste Hilfe in Typografie · Hans Peter Willberg, Friedrich Forssman Buchstaben kommen selten allein · Indra Kupferschmid ÜberSchrift · Erik Spiekermann Das Detail in der Typografie · Jost Hochuli Schriften 1925–1974 Band 1 und Band 2 · Jan Tschichold Ralf Herrmann Letters of Credit · Walter Tracy Typolemik / Typophilie · Hans Peter Willberg ÜberSchrift · Erik Spiekermann Decodeunicode · Johannes Bergerhausen, Siri Poarangan Erste Hilfe in Typografie · Hans Peter Willberg, Friedrich Forssman Jost Hochuli Letters of Credit · Walter Tracy First principles of Typography · Stanley Morison Typographie · Emil Ruder Modern Typography · Robin Kinross The Stroke · Gerrit Noordzij Indra Kupferschmid Erfreuliche Drucksachen durch gute Typografie · Jan Tschichold Modern Typography · Robin Kinross Bücher machen · Jost Hochuli Counterpunch · Fred Smeijers The Stroke · Gerrit Noordzij Dan Reynolds The Elements of Typographic Style · Robert Bringhurst Inside Paragraphs · Cyrus Highsmith Shaping Text · Jan Middendorp Helvetica and the New York City Subway System · Paul Shaw Printer’s Type in the Twentieth Century · Richard Southall Jürgen Siebert FontBook · FontShop International Lesetypografie · Hans Peter Willberg, Friedrich Forssman Schriftwechsel · Stephanie & Ralph de jong Apfel i · FontShop, Fuenfwerken Decodeunicode · Johannes Bergerhausen, Siri Poarangan Erik Spiekermann Ausgewählte Aufsätze über Fragen der Gestalt des Buches und der Typographie · Jan Tschichold Der typografische Raster · Hans Rudolf Bosshard Ready to Print · Kristina Nickel Mathematische Grundlagen zur Satzherstellung · Hans Rudolf Bosshard Technische Grundlagen zur Satzherstellung · Hans Rudolf Bosshard Roland Stieger Das Detail in der Typografie · Jost Hochuli Technische Grundlagen zur Satzherstellung · Hans Rudolf Bosshard Gestaltung, Typografie etc. Ein Handbuch · Damien und Claire Gautier Ausgewählte Aufsätze Über Fragen der Gestalt des Buches und der Typographie · Jan Tschichold Letterfontäne: über Buchstaben · Joel Pohlen Martin Tiefenthaler Das Detail in der Typografie · Jost Hochuli Detailtypografie · Friedrich Forssman, Ralph de Jong ÜberSchrift · Erik Spiekermann Lust auf Schrift · Phil Baines, Andrew Haslam Thinking with Type · Ellen Lupton Paul Shaw Buchkunst im Wandel · Hans Peter Willberg Der Wassermann · F. H. Ernst Schneidler Technische Grundlagen zur Satzherstellung · Hans Rudolf Bosshard Vita Activa · Georg Trump Ursache und Wirkung · Erik Spiekermann Ferdinand P. Ulrich Detail in Typography · Jost Hochuli Wie ich Bücher gestalte · Friedrich Forssman Unjustified Texts · Robin Kinross Rhyme and Reason · Erik Spiekermann Printing Types · Alexander Lawson
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Die besten Fonts 2010 (Di, 04 Jan 2011)
Da ist es also, das neue Jahr, und Typefacts möchte es sich nach einem erfolgreichen ersten Jahresrückblick nicht nehmen lassen, auch diesmal wieder einen Blick zurück durch die Brille des Schriftverrückten zu werfen und die zehn besten Schriften des Jahres zu küren. Der eigentliche Star des abgelaufenen Jahres war zwar die sich immer mehr durchsetzende Webfont-Technologie, die endlich – wenn auch noch mit großen Qualitätsunterschieden – immer mehr typografische Vielfalt im WWW möglich macht (Deshalb auch eine kleine Anmerkung bei den als Webfont erhältlichen Schriften). Und doch gab es letztes Jahr [mein Redaktionsschluß war November] auch wieder jede Menge wunderschöner brandneuer Schriften, von denen ich hier eine ganz und gar subjektive (und möglichst abwechselungsreiche) Top Ten vorstellen möchte, und zwar ohne wertende Reihenfolge: Eames Century Modern · Erik van Blokland & House Industries (House Industries) Bereits bei Veröffentlichung der beeindruckenden Schriftfamilie im März »twitterte« ich: »Die beste Clarendon kommt von Erik van Blokland«, und das war kein bisschen voreilig. Der Noordzij-Schüler und KABK-Professor hat eine Schrift geschaffen, die ihre Wurzeln bei den »modernen« amerikanischen Schriften des späten 19. Jahrhunderts hat, dabei aber sehr zeitgemäß und sympathisch-holländisch rüberkommt. Wer schon immer eine Clarendon mit Italics, Mediävalziffern, Kapitälchen, unzähligen Schnitten etc. pp. gesucht hat, kann endlich aufatmen – und alle anderen auch! Ein moderner Klassiker. FF DIN Round · Albert-Jan Pool (FontFont) Dass Schriftgestaltung grundsätzlich unterschätzt wird, ist allgemein bekannt; Dass sie jedoch auch zur Wissenschaft werden kann, vermutlich weniger. Andere lassen per automatisiertem Skript die Ecken ihrer Schriften abrunden, nicht so Albert-Jan Pool. Er übersetzt die Grundidee der Ingenieursschrift mit einer unglaublichen Akribie ins typografische Detail und überläßt weder die Klothoide den Ingenieuren noch eine einzigen Anfasser dem Zufall. Eine beeindruckende Geschichte, die eine Antwort auf die oft gehörte Frage gibt, warum Schriften Geld kosten. Business Penmanship · Ale Paul (Sudtipos) Meine Schwäche für die Spitzfeder habe ich schon letztes Jahr kundgetan. Um so erfreuter nahm ich also das Projekt von »Mister Schreibschrift« Ale Paul zur Kenntnis, der der Roundhand den Kontrast nahm, ohne bei der Schulschrift zu landen, sondern bei der immer noch verblüffend eleganten Business Penmanship. Unzählige Akzentbuchstaben, Schnörkel, Alternativzeichen und Ligaturen erfreuen die Glyphpaletten-Spielkinder von Anchorage bis Tallinn. Publico · Paul Barnes, Christian Schwartz, Kai Bernau & Ross Milne (Commercial Type) Eine Schrift, die ursprünglich nach dem legendären Club Haçienda in Manchester benannt werden sollte, kann ja schon mal so schlecht nicht sein. Eigentlich eines der bemerkenswerten Abfallprodukte des Guardian-Großprojekts von Christian Schwartz und Paul Barnes, ist die in drei optischen Größen angelegte Publico bei der gleichnamigen portugiesischen Zeitung untergekommen und glücklicherweise auch für den Rest der Welt verfügbar. Wo Eames Century Modern einer amerikanischen Schrift einen holländischen Akzent gibt, wird hier einem holländischen Ansatz amerikanischer Geist eingehaucht. Friska · Sascha Timplan (Stereotypes) Zugegeben, die Anwendungsmöglichkeiten mögen begrenzt sein – Dem Charme von Friska bin ich trotzdem erlegen. Sascha Timplan hat sich von alten Filmtiteln inspirieren lassen, als er seine schnörkelige, zeitgemäße Jugendstilschrift Friska gestaltete. Die ist erstens sehr schön geworden und zweitens mit Multilingualität und zahlreichen konsequent auf den Display-Einsatz ausgerichteten typografischen Finessen gesegnet. Und weil Sascha auch noch so ein netter Kerl ist, empfehle ich sie doppelt gern. Sense & Sensibility · Nick Shinn (Shinntype) Sans & Serif? Alter Hut. Serif & Script? Schon gesehen. Sans, Semiserif & Serif? Alles schon da gewesen! Zeit also für etwas Neues: Sans & Sans! Der unvergleichliche Nick Shinn macht es möglich – Zwei Serifenlose mit einigen gemeinsamen Parametern (Abmessungen, Strichstärke, Kontraste …) in zwei Ausprägungen: Die kühle Sense zieht es zu Futura, die warme Sensibility zu Syntax. Die erste zerstrittene Schriftsippe also; Zwei unversöhnliche Schwestern, jede für sich absolut unwiderstehlich! Herb · Tim Ahrens (Just Another Foundry) Schriftgestalter lieben ihn wegen seiner essentiellen RMX-Tools und dem Just Another Test Text Generator, Webdesigner wegen des Facitizers und FontFonters (nun WebFonter). Die Rede ist von Tim Ahrens, der so ganz nebenbei auch noch Schriften macht; Und zuletzt hat er endlich seine Reading-Abschlußarbeit Herb vollendet, eine zeitgemäße Gebrochene, ganz ohne Kühle und Berührungsängste, dafür mit vielen schönen Extras wie Alternativen, Kapitälchen, Ornamenten und verschiedenen Ziffernsätzen. Charlie · Ross Milne (Typotheque) Das Zeitalter fortgeschrittener digitaler Typografie und allseitiger Vernetzung bietet auch dem Schriftgestalter eine Vielzahl ungeahnter Möglichkeiten, die jedoch nicht allzu oft genutzt werden. Prallvolle, intelligente OpenType-Fonts mit ausgeklügelten Features erfreulicherweise immer öfter auf, aber KABK-Absolvent Ross Milne zeigt mit dem kongenialen Peter Biľak und seiner Typotheque, dass man durchaus auch andere Wege beschreiten kann. Und so stellen sie (der auch als »normale« Schrift schon sehr reizvollen) Charlie gleich noch einen Weight Calculator zur Seite, der es intuitiv ermöglicht, die einzelnen Fonts in verschiedenen Punktgrößen mit identischer Strichstärke zu setzen. Williams Caslon · William Berkson (The Font Bureau) Ähnlich wie Albert-Jan Pool nahm sich auch William Berkson nicht nur sehr viel Zeit für die Schrift an sich, sondern auch für die Dokumentation des spannenden Entstehungsprozesses. Er zeigt, dass die Geschichte der Caslon noch lange nicht zu Ende erzählt ist und ein Revival nach heutigen Gesichtspunkten viele Mißverständnisse, Versäumnisse und Limitationen früherer Digitalisierungen vergessen machen kann. Als klassischer Vierschnitter (mit Kapitälchen, verschiedenen Ziffernsätzen etc.) zielt sie klar auf den Mengensatz ab, Alternativen und Schwungschrift laden gleichzeitig aber auch zum Schaugrößeneinsatz ein. FF Amman & FF Amman Sans · Yanone (FontFont) Yanones Diplomarbeit (die offizielle Schrift für Jordaniens Hauptstadt Amman) hat eigentlich nur einen Nachteil: Bei allen beeindruckenden Innovationen (Erste echte arabische Kursive, erstmalig eigens gezeichnete kleine indische Ziffern samt fraction-Feature etc pp) vergißt man leicht, dass die riesige Schriftsippe auch ohne jeden arabischen Kontext wunderbar funktioniert. Eine wahnsinnig gut ausgebaute Superfamilie mit enormer Wärme und einem Charakter, der den derzeit omnipräsenten Trend zur typografischen Kühle hoffentlich bald überwinden kann. (Film ab!) Mehr Listen Da meine Liste keinen Anspruch auf Vollständigkeit haben kann, hier nochmal die anderen Best-of-Listen: Fontwerk MyFonts YouWorkForThem Ein großes Dankeschön … allen Designern und Foundrys für das freundliche Zurverfügungstellen der Fonts! In allen Fällen hatte ich es mit sehr netten und hilfsbereiten Ansprechpartnern zu tun, die mir schnell und unkompliziert aushalfen.
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